«Wir sind alle über 60 - aber wenn wir die Energie haben, etwas zu tun, dann gehen wir los.»

Vor vier Jahrzehnten rekonfigurierten The Young Gods die Rockmusik mit der neuen Technologie des Samplings auf eine Art und Weise, wie es sonst niemand gedacht hatte. In einer Rock- und Popwelt, die von anglo-amerikanischen Orthodoxien dominiert wurde, schlugen sie etwas Riesiges und Avantgardistisches europäischen Ursprungs vor. Während andere faul Samples alter James Brown- und Led Zeppelin-Riffs recycelten, im Geiste eines geschwächten Postmodernismus, als ob sie suggerieren wollten, dass es nichts Neues unter der Sonne gäbe, schufen The Young Gods eine neue, elementare Energie, indem sie die tote Materie des Rocks und der klassischen Musik, die sie gesampelt hatten, als fossile Brennstoffe nutzten - sie entdeckten das Feuer wieder. ein Feuer, das durch ihre ersten beiden Alben - The Young Gods und L'Eau rouge / Red Water - wütete. Die Formel war einfach - Drums, Stimme, Samples - aber was sie hervorbrachten, war revolutionär, post-postmodern.

«Die technologischen Restriktionen der damaligen Zeit - wir wurden wegen dieser Restriktionen geboren, der Begeisterung für die neue Probenahmetechnologie», sagt Franz Treichler. «Wir hatten diese Pedale, die nicht dafür ausgelegt waren, das zu tun, was wir mit ihnen gemacht haben - die ersten E-Gitarren-Looper. Ich bin erstaunt, dass wir damit Songs machen konnten, manchmal nur mit ein oder zwei Klängen – jetzt ist das Gegenteil der Fall. Die heutige Technologie ist unglaublich, aber man kann sich in so vielen neuen Programmen und Plugins verlieren.»

Obwohl sie massives Lob von der Kritik genossen, genossen sie mit TV Sky von 1992 die weltweite Anerkennung, die sie verdienten - eine starke MTV-Rotation, ein Hit mit «Skinflowers» und Bands wie U2, Bowie und Nine Inch Nails, die in Interviews ihr Loblied sangen.

Dieser Erfolg stellte jedoch einen Test für die künstlerische Integrität der Gruppe dar. Sie hätten die Neunziger locker in einem formelhaften, industriellen Stil durchpflügen können, aber, so Treichler, «es geht immer darum, die Formel zu brechen. Wenn man eine Formel hat, ist es gut, sich selbst herauszufordern und etwas anderes zu schreiben. Die ersten drei Young Gods-Alben basierten auf Sampling und dem Überraschungselement, das es in den Sound bringen kann, diesen scharfen Veränderungen innerhalb einer Millisekunde, die von Klassik zu Kabarett und Heavy Metal springen. Das war unser Markenzeichen, vielleicht ein Klischee. Für TV Sky, das vierte Album, haben wir uns entschieden, die Palette einzuschränken - keine Geigen mehr, nur noch Gitarren - später wurden wir dann von der elektronischen Ambient-Szene beeinflusst - und später spielten wir dann live Gitarre. Challenge bringt so viele neue Ideen hervor.»

Das war der wahre Erfolg von The Young Gods - sie nahmen auf ihre eigenen Bedingungen auf und erforschten sie, sei es das Cover der Songs von Kurt Weill, das Erforschen frischer Atmosphären auf Music For Artificial Clouds, die subtil angehauchten Blues-Jazz-Tendenzen von Data Mirage Tangram oder zuletzt ihre außergewöhnliche Interpretation von Terry Rileys In C, die sie als Sprungbrett für neue musikalische Ideen ihrer eigenen Geburt nutzten, Sie tourten vor einem begeisterten Publikum in ganz Europa.

«Wir waren noch nicht so schnell mit der Veröffentlichung von Alben, aber deshalb freuen wir uns immer noch darauf, das alles zu machen», sagt Treichler. «Es gibt Momente in der Branche, in denen man unter Druck gesetzt wird, produktiv zu sein, und es macht einem keinen Spaß mehr, es ist zu stressig. Es ist also toll, zu einem anderen Projekt zu springen . . . In C. Einige Leute beim Label dachten, es sei zu nischenhaft - aber ich sagte, komm schon, das ist das meistgespielte zeitgenössische klassische Stück der Welt, schau dir alle Versionen im Netz an. Wir haben es gemacht, es hat funktioniert und das Label hat es geliebt.»

Im Vergleich zum Rest der Rockwelt sind The Young Gods alles andere als vergänglich - ihre Neugierde, ihre Energie ist ungetrübt, seit sie 1985 in Fribourg in einer Schockattacke auf dumpfe Normen auftauchten. Wie Treichler mit einem Augenzwinkern sagt. «Gott ist nicht tot!»

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